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        編導意識在電視紀錄片中的表現與應用原則

        時間:2021-09-08作者:張向力
        本文導讀:這是一篇關于編導意識在電視紀錄片中的表現與應用原則的文章,編導意識是豐富電視紀錄片情感要素與審美內容的重要因素,對提升電視紀錄片品質擁有決定性作用,與此同時,能夠切實提升電視紀錄片編輯的專業素養與專業能力,為我國紀錄片事業的健康發展,奠定堅實的基礎。

          摘    要: 電視紀錄片是借助攝錄設備對現實事件進行攝制,加工并整理視頻素材所形成的電視欄目類型,能夠將真實事件完整地呈現在觀眾面前,給觀眾全新的視覺體驗和經驗感受。在社會意識與經濟快速發展的背景下,社會大眾的精神需求與生活水平得到了極大提升,對電視紀錄片的審美要求也不斷提升。而電視臺要想提高紀錄片的制作質量,就需要加強紀錄片編輯的編導意識,革新電視紀錄片的發展形態,使電視紀錄片更切合時代發展的訴求。對此,本文結合編導意識在紀錄片編輯中的必要性及紀錄片的制作過程、表現特點,探究編導意識在紀錄片編輯中的體現,提出編導意識的應用原則。

          關鍵詞 :     電視紀錄片;編輯;編導意識;

          一、引言

          網絡信息技術的發展為電視紀錄片展現與表達,開拓出全新的發展渠道與方向。但與此同時也為紀錄片編輯工作提出更為嚴峻的挑戰。要求紀錄片編輯在紀錄片表達與呈現的過程中,明確社會大眾的審美需求與情感訴求,優化紀錄片呈現形式,使電視紀錄片在真實呈現現實事件、客觀真理的過程中,滿足紀錄片受眾的經驗積累與探究心理。其中經驗積累是電視紀錄片的核心功能,能夠通過記錄并呈現客觀現實的方式,實現受眾在經驗與知識上的成長,豐富受眾的知識結構。而心理探究則指通過探究隱秘的細節,滿足受眾探知物質世界的需求。因而在紀錄片攝制與素材加工中,需要紀錄片編輯擁有較強的編導意識,掌控紀錄片各要素的呈現方式和表現形式。

          二、編導意識在電視紀錄片編輯中的必要性

          編導意識是豐富電視紀錄片情感要素與審美內容的重要因素,對提升電視紀錄片品質擁有決定性作用,與此同時,能夠切實提升電視紀錄片編輯的專業素養與專業能力,為我國紀錄片事業的健康發展,奠定堅實的基礎。首先,有利于提升紀錄片編輯的綜合素質。優秀的紀錄片編輯需要擁有較高的編導意識,通過題材選擇、框架構思,提升紀錄片攝制的藝術性、審美性及傳播性,使紀錄片所呈現的內容與社會大眾產生情感共鳴。在此過程中,電視紀錄片編輯能夠從電視作品與欄目傳播的角度出發,循序漸進地增強自身的素材把控與內容編制能力,增強自身的文化素養與專業素養。其次,有利于提升電視紀錄片的審美性。通常來講電視紀錄片的內容選材于現實世界,在于呈現真實世界的質感與細節,使欄目制作人對客觀世界的主觀感受、思想理念及審美內涵,在素材剪輯和畫面表現中,得以呈現和表達。使電視紀錄片更具審美特性和審美特點。因此,紀錄片編輯的編導意識越強,其融入的審美理念越濃烈,所形成的審美特質便越鮮明。

          譬如在畫面編織中,不同審美畫面的糅合,能夠表達特定的審美理念,使紀錄片所呈現的“現實”與藝術世界的“虛幻”融合起來,給觀眾以精神上的滋養。最后有利于情感共鳴。情感共鳴是電視紀錄片編輯工作的終極目標,是提升紀錄片傳播效率與質量的關鍵所在。只有紀錄片編輯擁有較高的編導意識,才能將情感融入畫面剪裁與素材加工中,才能讓觀眾在情感層面上產生共鳴。但如果電視紀錄片編輯缺乏編導意識,將不能充分地將情感融入畫面表現與素材加工中,所呈現的紀錄片編輯畫面,也會顯得生硬。譬如在記錄野生動物生活習性的電視紀錄片中,編輯通過表現鬣狗的傷口細節及行為細節,能夠激發觀眾原始的同情心和憐憫心。

          此外,編導意識有利于挖掘紀錄片細節,豐富紀錄片內涵,拓寬紀錄片編輯的工作維度。雖然編導意識有助于紀錄片編輯表達情感、提升紀錄片的審美特性。但情感表達與審美表現,需要紀錄片編輯挖掘并應用大量的畫面細節,使紀錄片在畫面呈現上擁有“充實” “真實” “細致”的感覺,提升紀錄片固有的“感染性”。與此同時電視紀錄片編導意識還能夠讓后期剪輯與前期選材、拍攝過程,銜接起來,融合起來,提升紀錄片制作的統一性、整體性及系統性。
         

        編導意識在電視紀錄片中的表現與應用原則
         

          三、電視紀錄片的制作過程與表現特點

          要想充分探究電視紀錄片編導意識在電視紀錄片中的體現及其應用方向,我們必須對電視紀錄片的表達與呈現特點,有深入地理解和認知,幫助電視紀錄片編輯更好地提升編導意識,推動我國紀錄片事業的健康發展。一部優秀的電視紀錄片無論是拍攝角度、前期選材,還是畫面整合、素材編輯及故事建構上,都需要編輯參與其中。通過紀錄片編輯的規劃與編輯,才能使紀錄片所蘊含的人文思想、審美內涵更充分地展示出來。

          首先,在素材選擇中,需要紀錄片編輯確定紀錄片的類型、拍攝角度、畫面風格,通過確定紀錄片“主題”,明確能夠彰顯紀錄片主題的畫面素材。雖然紀錄片能夠通過畫面呈現與場景再現的方式,呈現出多樣化的主題,但主題必須是健康積極、合理的。

          其次,前期拍攝。在前期拍攝中,需要紀錄片編輯延伸主題內涵,深化主題思想,挖掘畫面細節,使素材在呈現與表達的過程中,呈現紀錄片編輯獨有的藝術內涵與人文思想。此外不同角度與鏡頭下的事件,所表達的內涵或思想,有所不同。因此,如何確定拍攝角度,將直接影響到紀錄片主題的呈現質量和效果,譬如在《我們的留學生活》中,紀錄片能夠完整記錄留學生的真實生活,使人物在海外留學中的心酸與歡樂淋漓盡致地表現出來。但由于紀錄片采用第三視角介入的方式,使留學生所表現出來的積極樂觀心態,能夠更好地表達出來。最后是紀錄片編輯。紀錄片編輯需要將前期拍攝的素材進行加工、整理,包括“取舍” “判斷” “鑒別”,隨后借助“創新性表達”,使紀錄片所呈現的畫面,更加生動、更加凝練、更具思想性。懷斯曼曾將剪輯定義為“情感表達” “思想凝練”及“真實重構”的過程,旨在通過后期的細節挖掘,使紀錄片所表現的真實世界更加清晰。在表達特征上,電視紀錄片擁有“情感藝術性” “故事邏輯性”及“真實客觀性”等特征。①情感藝術性。情感藝術性是紀錄片激發社會大眾情感共鳴的重要手段,能夠使紀錄片有血有肉、富有情懷,博得觀眾的喜愛。②故事邏輯性。故事邏輯性是確保紀錄片不同素材與畫面連貫性與完整性的關鍵,可以讓受眾明確紀錄片所表達的思想內涵,強化對后續內容或細節的期待。③真實客觀性。真實性是電視紀錄片最為基本的要素,如果忽視真實性,將導致紀錄片喪失經驗積累及心理探究的基本功能,難以幫助紀錄片制作組滿足社會大眾基本的精神需求。通常來講,如果電視紀錄片所融入的情感較為強烈、藝術理念太過濃厚,都將導致紀錄片的真實性受到影響。

          四、編導意識在電視紀錄片中的體現

          結合編導意識在電視紀錄片編輯中的必要性,以及電視紀錄片制作過程與表達特點,能夠發現提高電視紀錄片編輯的編導意識,有利于紀錄片編輯與攝制、選材工作的統一,有利于紀錄片“故事邏輯性” “情感藝術性”及“真實客觀性”的表達。但為更全面地印證編導意識所擁有的價值和功能,我們還有必要探究“編導意識”在電視紀錄片中的具體體現。

          (一)戲劇化敘事

          首先是構建敘事框架。敘事是表達思想、呈現信息、凝練主題的重要載體,能夠通過將“存在因果聯系的事件”融合起來,使真實事件或物質元素有序地、有邏輯地、完整地銜接,使主題呈現更契合物質發展規律及事物自身的內在聯系。其擁有的功能主要有銜接性與表達性,兩方面內容。銜接性主要指對不同素材的融合與銜接。而表達性則指對思想理念、情感觀念、審美特性的整合與提煉。在敘事框架的架構中,事件細節、內容及人物行為的刪減,能夠使故事更加緊湊,更具地域性。也使地域文化差異,鮮明地呈現在觀眾面前,激發受眾的觀賞熱情。譬如在《玄奘之路》《達賴喇嘛》中紀錄片分別以角色探尋真理或尋求佛經的故事線索為主線,安排懸念和情節,交代不同地域的風土人情。使信息在故事展示中得以呈現。其次在故事層次的架構中。紀錄片編輯能夠通過畫面剪輯,將潛藏在主線故事中的支線故事、生活細節層層推進地表現出來,使故事的呈現過程更加真實、客觀。譬如《玄奘之路》敘述了唐玄奘前往印度、求取真經的過程。編輯通過畫面剪輯與支線呈現的方式,將其渴望真經、不畏艱險的精神,淋漓盡致地表現出來。但如果缺失編導意識,將導致信息難以在故事闡述中得以呈現,故事流于平淡,無法調動受眾的觀看熱情。

          (二)風格化語言

          首先是鏡頭語言。鏡頭語言是挖掘細節、表現細節、呈現思想的重要舉措,能夠通過重組畫面語言的方式,突出紀錄片的主題或角色的情感。尤其在拍攝技巧、拍攝角度、光影配合、畫面構圖的支持下,鏡頭語言所呈現的畫面細節,將為受眾提供不同反響的感官體驗和情感體驗。譬如在《第三極》中,紀錄片編輯通過應用時下流行的創作手法,通過豐富而抒情的鏡頭語言,將藏族地區的自然生態、人文情懷及民風民俗呈現得淋漓盡致。特別在藏族人民歌頌“大自然”的過程中,構圖、色彩及光影等鏡頭語言的靈活應用,使當地的風土人情,人物情感更加有血有肉,譬如山川間的“羊” “鶴” “老人”是對自然生態的細致呈現,老人眼角的皺紋及微微上揚的嘴角則是對人物情感,鮮活的描述。其次是后期銜接,重點畫面的“切斷”與“銜接”,可以使紀錄片極具張力,讓觀眾對后續內容充滿期待。譬如重要事件在敘事過程中的戛然而止,能夠切實提升觀眾的期待感。如果紀錄片編輯缺乏編導意識,將導致畫面的切斷與銜接,毫無章法,或僅以時間順序表達出來,難以呈現出紀錄片鮮明的藝術感。此外,不同畫面的邏輯順序,與其呈現的思想內涵,存在緊密的內在聯系。美國導演馬丁·斯科塞斯曾說過:“歡笑、槍、血”表達了兇案發生的過程。而“槍、血、歡笑”可能表達出“復仇”的快感。因此,靈活切換畫面順序,可以使紀錄片畫面所呈現的意義和價值有所不同,需要紀錄片編輯對整體畫面或主題思想,有更深層次的理解。

          (三)藝術化聲音

          首先是聲音的剪輯。“人聲” “音響”及“環境音”是同期聲的重要組成部分,同時也是“主題呈現”的根本,能夠幫助編導營造出獨特的氛圍色彩。譬如在《茶馬古道》中,多次響起的駝鈴聲,使古道悠久的歷史感與滄桑感“躍然紙上”。但這種藝術化聲音,需要將畫面素材與現實聲音銜接起來,使聲音成為呈現歷史文化的新載體。譬如在《大明王朝》中,通過歷史建筑與喊殺聲的融合,使恢宏壯麗的歷史場景,再次呈現在人們面前;使紀錄片畫面擁有多層次的內涵和思想。其次是聲音的挖掘。挖掘并放大真實的聲音細節,能夠將畫面聚焦到特定的“點”(主題、思想及情感)上。譬如將“水滴聲”與“眼淚落入湖面”的畫面融合起來,可以極大地渲染角色的情感。而放大馬車碾軋路面的聲音,則能凸顯貨物的沉重或人物內心的哀傷。在《玄奘之路》中,紀錄片編輯多次將人物的“動作聲效”,進行放大與渲染,讓聲音在連續的行動中,深層次地表現人物艱苦的求經歷程。此外,現代配樂的靈活運用,能夠有效地凸顯紀錄片的藝術性,使其在真實客觀性上,擁有藝術性、情感性,使紀錄片更深入人心,激發受眾深層次的情感。然而在后期配樂中,需要緊密結合紀錄片的畫面風格、主題思想及人物情感。如果后期配樂與畫面語言出現相互脫節的問題,將嚴重影響到音樂所呈現的藝術性和審美性特征,難以滿足社會大眾對紀錄片制作的情感需求、審美需求及精神訴求。

          五、編導意識在紀錄片編輯中的應用原則

          (一)真實性

          通常來講,真實性是紀錄片編輯應用編導意識的根本性原則,同時也是紀錄片藝術性、情感性再現的基礎,需要紀錄片編輯將“注重真實” “關注客觀”作為紀錄片編輯的根本,隨后才能在紀錄片編輯或剪輯中,凸顯紀錄片的主題思想,提升紀錄片的情感感染力,滿足社會大眾對紀錄片的基本需求。雖然秉承真實性原則,開展紀錄片編輯工作,能夠為紀錄片思想呈現,奠定基礎。然而在情感注入或藝術表達中,依舊會出現紀錄片失真的問題。譬如某紀錄片編輯為渲染紀錄片所表現的情感,加入大量的音樂,并使多種鏡頭語言融合起來。雖然在情感共鳴上,可以吸引觀眾,但卻使紀錄片喪失真實性,遭到觀眾的質疑。所以電視紀錄片編輯需要將真實性作為編導意識應用的基本原則,使其貫穿到紀錄片制作的全過程中,從而提升紀錄片的主題呈現質量。

          此外,在真實性原則的影響下,紀錄片編輯要大量應用“能夠表現客觀真實”的細節畫面和聲音,使畫面細節在呈現的過程中,增強紀錄片的真實性。譬如《最后的棒棒》運用大量可以呈現現實世界的細節,讓故事更加可信、更加自然。

          (二)主觀性

          編導意識是主觀性較強的思維意識,要求紀錄片編輯在從客觀角度還原真實事件的過程中,展示人物的“主觀真實”。簡而言之就是從人物主觀視角出發,還原事件真相或表現客觀現實,讓角色的情感,更充分、更全面、更具體的呈現出來。在紀錄片編輯工作中,需要編輯將能夠呈現人物主觀視角的畫面和聲音,提煉出來,借助鏡頭語言,將角色內心的主觀情感,表現出來。譬如在《達賴喇嘛》中,編導人員運用大量的主視角鏡頭,將西藏的山川、建筑描繪出來,使其恢宏壯麗的自然氛圍更加濃厚。而在《玄奘之路》中,主觀鏡頭的大量應用,主要體現在艱苦路程的跋涉上,觀眾能夠通過主觀鏡頭,感受到人物真實的情感。而在宏觀層面上,主觀性也指主觀思想或情感在紀錄片編輯中的注入與滲透,指思想的融入與主題的深化。

          這包括紀錄片編輯對紀錄片事件的評價、看法及見解,也包括其對事件或人物所處環境的主觀體驗,通過堆積這種主觀感受,能夠使紀錄片畫面呈現出特定的氛圍感或藝術感。譬如美國紀錄片《埃及之殤》,將大量“與戰爭有關”的元素或畫面,疊加起來,使人不禁感受到古代戰爭的冷酷與殘忍,讓紀錄片主題更加深刻、更加鮮明。

          (三)文化性

          文化性主要指紀錄片在主題凝練中所要求的能力素養或能力特征。紀錄片編輯只有擁有較高的文化素養,才能在充分表達地域文化、歷史文化、民俗文化中,深化紀錄片的主題。究其原因在于中華傳統文化擁有悠久的發展歷史,所蘊含的思想較為復雜、深刻。而不同文化元素的“疊合”,所表達的意蘊或思想,將有所不同。如果紀錄片編輯難以明確其深沉的文化內涵,將導致主題呈現與文化表現出現明顯的沖突。而擁有較高的文化素養,可以是紀錄片編輯從文化表達的角度出發,為電視紀錄片開拓出全新的表達途徑。譬如德國紀錄片《奇妙之旅》,從不同地域文化的角度出發,將當地所獨有的文化元素,完整地展示出來,讓美食的形成與發展過程,更具文化機理。又比如在《街頭美食斗士》中,紀錄片通過對不同國家的街頭美食文化的描述,使不同民族的文化交融起來,融合起來。依托各國的文化差異,優化紀錄片的編排順序,使紀錄片的呈現過程,更具邏輯性。如從中國、日本到美國,文化差異逐漸拉大,美食所表現的差異性也逐漸鮮明。

          六、結語

          編導意識在紀錄片編輯中擁有難以替代的重要功能和作用,能夠滿足現代紀錄片制作的基本需求,提升紀錄片整體的品質,滿足社會大眾對紀錄片的精神需求。然而為更切實地提升紀錄片編輯的編導意識,我們需要從編導意識的必要性、紀錄片制作流程及表現特點的角度出發,明確編導意識在電視紀錄片制作中的地位,提升紀錄片編輯對編導意識的重視程度,從而在加強紀錄片編輯的編導意識中,提高電視紀錄片制作的整體品質,推動中國紀錄片制作事業的健康發展。

          參考文獻

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