• <xmp id="vhw13"></xmp>
      1. <bdo id="vhw13"></bdo>
        <track id="vhw13"></track>

        <menuitem id="vhw13"><strong id="vhw13"></strong></menuitem><tbody id="vhw13"><div id="vhw13"><address id="vhw13"></address></div></tbody>

        <menuitem id="vhw13"></menuitem>
      2. <track id="vhw13"></track>
      3. <track id="vhw13"><div id="vhw13"></div></track>

        熱門標簽:寫本科論文 寫作發表 工程師論文 寫一篇論文多少錢

        當前位置: 論文多少錢 > 藝術論文 > 京劇藝術中丑角發展現狀與促進措施

        京劇藝術中丑角發展現狀與促進措施

        時間:2021-09-02作者:郗玉利
        本文導讀:這是一篇關于京劇藝術中丑角發展現狀與促進措施的文章,傳統戲劇中丑角扮演人物類型繁多,塑造了不同性格的人物,表演具有獨特藝術特征。京劇丑角藝術主要是插科打諢,幽默滑稽,表演以念白清晰流暢為主。

          摘    要: 丑角是戲劇的程式化角色行當,通常扮演滑稽的角色。京劇丑角在戲曲舞臺上占據重要地位,在展現戲曲藝術美意境中發揮著重要作用。丑角塑造了不同身份的劇中人物,具有鮮明藝術特征,扮演人物類型多樣,包括為非作歹的官吏、唯利是圖的商人、天真活潑的兒童、陷害良善的小人等。本文結合戲劇表演藝術實踐總結京劇丑角的表演藝術,旨在促進京劇戲曲藝術文化的交流發展。

          關鍵詞 :     京劇;丑角;表演藝術;

          戲曲中有生旦凈丑四大行,丑角在戲曲藝術中占據重要地位。傳統戲劇中丑角扮演人物類型繁多,塑造了不同性格的人物,表演具有獨特藝術特征。京劇丑角藝術主要是插科打諢,幽默滑稽,表演以念白清晰流暢為主。丑角臉譜主要特點是在鼻梁中心涂抹豆腐塊,丑角出場能帶來滿堂笑聲。京劇舞臺上的丑角具有獨特藝術特色,丑角在展現戲曲藝術美境界中發揮獨特價值。丑角表演藝術主要體現在念白唱腔等方面。目前人們對丑角的認識研究較少,系統研究京劇丑角表演藝術對促進京劇藝術繁榮發展具有重要意義。

          一、戲劇藝術中丑角角色研究

          中國戲曲藝術中丑行深受觀眾喜愛,劇目片段豐富,戲曲形成到成熟的歷史中,丑角表演特色鮮明,具有深刻審美意義,在戲曲界享有特殊地位。丑角的發展經歷漫長的過程,丑角形成前經歷秦代俳優、宋金副凈等,在元雜劇時期形成丑角。丑角藝術特點體現在角色,臉譜與服裝多樣化[1]。京劇丑角在京劇表演藝術中發揮重要作用,需要了解丑角的形成發展過程,明確丑角在戲曲藝術中的地位價值。

          (一)丑角的發展

          丑角的形成為戲曲藝術發展提供了重要元素,俳優時期主要以語言為主題,諷刺藝術表現手段為觀眾帶來愉悅,對政治起到警示作用。唐代時期戲劇藝術上升為舞臺藝術,參軍是被戲弄的角色,利用滑稽幽默的語言風格,通過獨特表演藝術特點為觀眾帶來視聽盛宴。宋金時期發展出副凈,主要藝術形式通常以插科打諢為表演特色,副凈角色為宋元形成丑角藝術作出鋪墊。宋元南戲是戲曲舞臺史上首次出現丑角,丑角藝術的出現對參軍等角色的表演程式起到提升作用[2]。宋元南戲劇目《張協狀元》是丑角作為正式角色登上戲曲歷史舞臺。從秦漢俳優到丑角形成,過程程式化規范性突出,如丑角服裝形成對應套裝,分為世俗文官服飾、鬼神精怪服飾等,體現男女有別、文武不同的穿戴原則。南戲《趙氏孤兒》中丑角大多為駝背人物形態,丑角特點是其表演程式性強,可以助力戲曲表演藝術不斷發展。

          (二)丑角角色類型

          丑角在發展中的程式性不斷規范化,如丑角的表演及其身段動作等方面都直觀體現程式性,唱念做打等方面形成規范化表演方式,劇本人物更加豐富,當前丑角在戲曲中占據重要地位,為中國戲曲事業發展作出重要貢獻。丑角角色分為文武丑,文丑有方巾丑、茶衣丑等分支。如《烏龍院》中張文遠是方巾丑,其身段動作節奏感強,表演風格具有特色!段渌纱蚧ⅰ分械木票J堑湫托』樈巧,《秋江》中的艄翁是川丑,念白韻味十足,身段動作難度較大。文丑包含很多丑角角色,武丑表演風格獨具特色,講究念白吐字清晰真切,動作輕巧敏捷,通常扮演機智幽默的人物。丑角是戲曲文化昌盛的體現。
         

        京劇藝術中丑角發展現狀與促進措施
         

          (三)丑角裝扮特征

          丑角臉譜是丑行代表性的特點,臉譜特點是眉毛下方,鼻梁中間位置畫白色圖案,用白色蓋住鼻子形同豆腐塊,用特殊的表現手法展現人物的喜劇特征,丑角臉譜代表不同人物,如《七品芝麻官》中的大國舅為腰子形狀,《盜甲》中的時遷為棗花形。大部分丑角臉譜把劇中的人物表現為社會底層人物等,典型的是方巾丑臉譜,丑角的臉譜裝扮需要戲曲中獨有的髯口道具,混搭的效果不同。丑角的髯口有多種,丑角的臉譜不如生行俊扮威風,但具有獨特特色[3]。丑角的服飾隨著戲曲的發展款式不斷增多,宋金雜劇丑角服飾出現官服等服裝。服裝分類細致,程式性還能分出職業民族等。

          (四)丑角在京劇中的地位

          丑角在京劇中占據重要地位,丑角飾演人物千變萬化,多為機智聰明與陰險狡詐的角色,文丑飾演的人物角色大多數詼諧幽默,武丑人物角色較少,表演注重武藝技巧。戲曲界流傳無丑不成戲,表明丑角在戲曲藝術中的重要地位。丑角是戲劇中的味精,是最佳的輔料。丑角表演獨具特色,亦莊亦諧,其藝術功能詮釋藝術思維,從事丑角行當的演員需要不斷研究探索。早期丑角以主角自居,劇中丑行飾演人物類型眾多,丑角有趣的表演形式具有很強娛樂性,研究丑行表演風格與塑造人物關系具有重要藝術價值,把理論與實踐結合,才能體現丑角在戲曲文化中的意義。

          二、京劇藝術中丑角的發展現狀審思

          京劇中丑角為主的戲有一百二十多出,京劇劇目中除一些單折戲,大多劇目都有丑角。京劇丑角表演藝術在解放后得到很大改進,京劇劇目不斷豐富,丑角為主的戲逐漸減少,京劇舞臺上丑角趨于冷落。京劇藝術傳統中丑角具有特殊藝術風格,可塑造不同角色[4]。過去京劇演出通常在晚會上表演丑角為主的逗戲,為何會逐漸冷落?主要原因是京劇藝術發展問題,丑角演員藝術水平存在不足,而劇目貧乏是根本原因。

          京劇中丑角戲份有很多,但思想性與藝術性好的劇本寥寥,劇本是戲劇的基礎,劇本缺少是京劇舞臺上丑角趨于冷落的根本原因。京劇藝術發展中各大流派興起,京劇劇目與表演繁重,同時形成個人不挑班,僅突出主演的畸形現象。除了生旦凈行當外其他角色逐漸弱化,出現表演單調人才缺乏的現象。解放后這一問題經過京劇藝術工作者的努力得到改觀,但不能徹底解決京劇發展中角色失衡的問題。舊科班中選擇丑角學生標準不高,教學采取口傳心授方式,不分析角色;丑角演員存在少練技巧的毛病,培養出的丑角演員大多缺乏技巧,不能體現人物的思想性格。丑角演員不能理解劇情角色,大部分演員安于現狀,由于缺少思想修養等,長期舞臺實踐中脫離角色思想情感,導致戲劇表演空洞乏味。

          一些丑角演員不理解戲劇內容與角色要求,用低級庸俗的表現方法表演,導致丑角藝術不受歡迎,影響丑角藝術的健康發展。當前劇團普遍存在丑角演員素質較差問題。新時代下,要求京劇藝術豐富新的生活內容。傳統劇目要不斷推陳出新,客觀要求京劇藝術進行改革,京劇丑角現狀與時代不相稱,必須加快對丑角表演藝術改革,促進京劇丑角藝術的發展[5]。京劇丑角落后于時代,要提高丑角演員思想水平,使演員認識到演戲是教育人民的工具,以此推動藝術改革創新。

          為豐富京劇丑角藝術,可以移植其他劇種丑角彌補京劇丑角的不足,許多地方戲中有豐富的丑角戲,丑角戲內容有很多積極意義,戲中丑角有生動的舞臺形象。如婺劇《雙下山》揭示小和尚厭煩冷漠的生活,演員運用表演技巧結合人物內在情感,使觀眾欣賞優美的表演技巧。只有表演技巧做到為人物思想內容服務,才能展現丑角的藝術魅力。這要求演員深刻理解劇本,熟練掌握表演技巧。京劇丑角演員要向其他地方戲演員學習深入生活的經驗,必須同時提高自身思想水平與表演藝術。

          三、京劇文丑蕭派藝術分析

          蕭派由京劇表演藝術大師蕭長華先生創立,蕭長華是梨園界公認的丑戲大師,蕭老兒時受到戲曲環境熏陶,11歲師從曹文奎等先生學習文丑,18歲拜名丑宋萬泰先生學藝,宋老為蘇丑楊明玉先生合作多年的名家,將畢生所學傾囊相授。蕭老25歲時與玉成班名家同臺演出,積累大量演出經驗,自1904年開始在喜連成科班出任總教習,整理排練大量傳統劇目。

          蕭長華先生生于梨園世家,蕭老父親是著名丑角演員。蕭派藝術具有獨創性,對塑造人物個性特點具有獨特理解。蕭老嗓音洪亮,唱腔優美,身段干凈瀟灑,精通武丑武藝技巧。蕭派發展門生眾多,帶動了京劇丑行的發展。蕭派劇目有很多,《群英會》是蕭派經典劇目,表演唱念難度較大,包括文丑很多表現形式,可以感受丑行行當濃烈的藝術魅力。蕭派藝術創立至今門生無數,具有獨特表現形式。蕭派表演藝術通過演員表演使觀眾感受戲劇中的人物情感,表演傳神。蕭派藝術是文丑萬派之源,對學習丑角的演員表演有很大幫助!度河穭∧渴俏某髮W生必修課,戲劇中丑角身段非常典型。

          學習蕭派文丑藝術同時需要觀賞蕭老影像資料,加深對蕭派藝術的理解,提升戲劇藝術表演敏感度。觀賞蕭派經典劇目能提高丑角演員審美眼光,觀看學習蕭派經典劇目能學習很多文丑基礎知識。學習蕭派文丑表演主要包括人物塑造能力,文丑行當程式化表演。程式化特點是把生活原有狀態進行藝術加工處理進行舞臺藝術表演,蕭派丑角人物塑造能力可以突出人物鮮明特點,如《群英會》中的蔣干是膽小怕事的酸腐文人,是成事不足敗事有余的人物,蕭長華精通于人物理解,將蔣干角色表演做成規范化,蔣干的念白等功法是戲劇程式化表演的典型。

          蕭長華在《群英會》中飾演蔣干的主要特點是其念白與身段,蕭老在音色方面加入丑角特有的腔調音,從蔣干與周瑜對白中可以表達丑角韻白特點。文丑大多飾演配角,單一身段使人物形象單薄,有些身段進行特色化,如八字步出腿抬腳邁出臺階,為多數文丑常見基本臺步,蔣干將出腿抬腳變形為踹腳,身段優美!度河肥俏某笾凶铍y的戲份之一,研究蕭長華的丑角扮演對京劇丑角的發展有重要意義。

          參考文獻

          [1]星宇京劇文丑表演教學方法探究[D] .沈陽:沈陽師范大學, 2019.
          [2]歐陽啟名國家優秀院團丑角專場演出暨丑角表演藝術學術研討會綜述[J]戲曲研究, 2018,(03):331-336.
          [3]范雪峰京劇丑角的表演藝術JI]長江叢刊. 2018,(03):33.
          [4]趙筱迪淺談京劇表演藝術程式化[J].中國文藝家, 201.11):31.

        關聯標簽:
        聯系我們
        • 寫作QQ:3008635931
        • 發表QQ:3008635930
        • 服務電話:13701839868
        • 售后電話:18930493766
        • 郵箱:shlunwen@163.com
        網站地圖 | 網站介紹 | 聯系我們 | 服務承諾| 服務報價| 論文要求 | 期刊發表 | 服務流程

        將微信二維碼保存到相冊

        打開微信掃一掃從相冊識別

        1.點擊下面按鈕復制QQ號

        3008546108

        2.打開QQ→添加好友/群

        粘貼QQ號,加我為好友

        男女肉粗暴进来120秒动态图